新媒體時(shí)代美國(guó)真人秀節(jié)目的內(nèi)容與傳播方式創(chuàng)新.doc
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新媒體時(shí)代美國(guó)真人秀節(jié)目的內(nèi)容與傳播方式創(chuàng)新,---以《big brother》(老大哥)為例1.78萬(wàn)字 24頁(yè)原創(chuàng)作品,通過(guò)查重系統(tǒng)摘要 老大哥一詞,最早源于喬治奧威爾的《1984》一書(shū),荷蘭率先將其用作一檔真人秀的名稱,隨即風(fēng)靡全球,以美國(guó)版《big brother》(老大哥)最早被中國(guó)所熟悉。同時(shí),隨著真人秀制作...
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新媒體時(shí)代美國(guó)真人秀節(jié)目的內(nèi)容與傳播方式創(chuàng)新
---以《big brother》(老大哥)為例
1.78萬(wàn)字 24頁(yè) 原創(chuàng)作品,通過(guò)查重系統(tǒng)
摘 要
老大哥一詞,最早源于喬治奧威爾的《1984》一書(shū),荷蘭率先將其用作一檔真人秀的名稱,隨即風(fēng)靡全球,以美國(guó)版《Big Brother》(老大哥)最早被中國(guó)所熟悉。同時(shí),隨著真人秀制作的不斷完善和發(fā)展,老大哥這一節(jié)目也被廣泛作為美國(guó)真人秀的一個(gè)代表作品,至今已經(jīng)播出了十六季,收視率在美國(guó)本土一直呈現(xiàn)穩(wěn)定中攀升的態(tài)勢(shì)。同時(shí),加之新媒體的不斷發(fā)展,媒介融合的不斷沖擊以及自媒體的廣泛普及,老大哥在每年的夏天也都審時(shí)度勢(shì),打破單向線性傳播模式,嘗試實(shí)踐媒體整合互動(dòng)的策略。
本文主要從以下幾個(gè)方面對(duì)真人秀進(jìn)行描述性的分析和論證。首先,簡(jiǎn)要介紹真人秀的概念以及內(nèi)涵,以及在美國(guó)發(fā)展的階段及其特征。其次,選取《老大哥》這檔真人秀為研究對(duì)象,從三個(gè)維度做了個(gè)案分析。第一,解讀節(jié)目元素特征,分別從人物,時(shí)空,以及感染元素進(jìn)行分析論證。第二,結(jié)合新媒體以及自媒體的發(fā)展背景和特點(diǎn),解讀《老大哥》利用新媒體進(jìn)行傳播的策略,包括利用季播模式,Livefeed以及觀眾參與投票等方式。第三,單獨(dú)研究《老大哥》在社交媒體上與觀眾互動(dòng)的傳播策略,以進(jìn)一步了解節(jié)目如何更好地傳播輿論以及引導(dǎo)受眾的參與。
關(guān)鍵詞:《老大哥》 ;新媒體;內(nèi)容變革;方式創(chuàng)新
---以《big brother》(老大哥)為例
1.78萬(wàn)字 24頁(yè) 原創(chuàng)作品,通過(guò)查重系統(tǒng)
摘 要
老大哥一詞,最早源于喬治奧威爾的《1984》一書(shū),荷蘭率先將其用作一檔真人秀的名稱,隨即風(fēng)靡全球,以美國(guó)版《Big Brother》(老大哥)最早被中國(guó)所熟悉。同時(shí),隨著真人秀制作的不斷完善和發(fā)展,老大哥這一節(jié)目也被廣泛作為美國(guó)真人秀的一個(gè)代表作品,至今已經(jīng)播出了十六季,收視率在美國(guó)本土一直呈現(xiàn)穩(wěn)定中攀升的態(tài)勢(shì)。同時(shí),加之新媒體的不斷發(fā)展,媒介融合的不斷沖擊以及自媒體的廣泛普及,老大哥在每年的夏天也都審時(shí)度勢(shì),打破單向線性傳播模式,嘗試實(shí)踐媒體整合互動(dòng)的策略。
本文主要從以下幾個(gè)方面對(duì)真人秀進(jìn)行描述性的分析和論證。首先,簡(jiǎn)要介紹真人秀的概念以及內(nèi)涵,以及在美國(guó)發(fā)展的階段及其特征。其次,選取《老大哥》這檔真人秀為研究對(duì)象,從三個(gè)維度做了個(gè)案分析。第一,解讀節(jié)目元素特征,分別從人物,時(shí)空,以及感染元素進(jìn)行分析論證。第二,結(jié)合新媒體以及自媒體的發(fā)展背景和特點(diǎn),解讀《老大哥》利用新媒體進(jìn)行傳播的策略,包括利用季播模式,Livefeed以及觀眾參與投票等方式。第三,單獨(dú)研究《老大哥》在社交媒體上與觀眾互動(dòng)的傳播策略,以進(jìn)一步了解節(jié)目如何更好地傳播輿論以及引導(dǎo)受眾的參與。
關(guān)鍵詞:《老大哥》 ;新媒體;內(nèi)容變革;方式創(chuàng)新
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