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28315字

水彩畫與中國近代畫的革新


摘要：
縱觀鴉片戰(zhàn)爭以后的近代中國美術(shù)史，尤其從晚清“海派”繪畫開始，“西畫東漸”一直貫穿著整個中國畫壇，并由此引發(fā)出一系列東西方兩種文化間的交織、碰撞與融合。進(jìn)入19世紀(jì)以后，不斷經(jīng)歷著洋務(wù)運(yùn)動、戊戌變法、辛亥革命的中國畫壇，不僅受到西方文化和藝術(shù)理念的強(qiáng)烈沖擊，衍生出一股愈演愈烈的時代潮流。那么對西方藝術(shù)與中國傳統(tǒng)藝術(shù)間的引進(jìn)與繼承、否定與選擇，就成為時代向近代中國畫家提出的挑戰(zhàn)，同時也為中國畫家的藝術(shù)創(chuàng)作提供了無限的可能和廣闊的空間。
“西畫東漸”主要體現(xiàn)在對西畫的代表畫種一一油畫和西方藝術(shù)精神的引進(jìn)，但是從上到下的藝術(shù)實(shí)踐中，油畫與傳統(tǒng)中國畫在各個層面上的巨大差異，使得油畫與傳統(tǒng)中國畫的融合出現(xiàn)強(qiáng)烈的排異反應(yīng)，水彩畫適時地出現(xiàn)正好調(diào)和了兩種異域文化間的矛后，為中國畫在特定歷史背景下融合西方藝術(shù)提供了技術(shù)手段和精神支持。
自“海派”畫家以來，對西洋繪畫的思考與引入使得中國畫步入了從未涉及的領(lǐng)域，也使得傳統(tǒng)中國畫的存在價值與存在方式遭到了前所未有的質(zhì)疑。近代的中國畫家們面對西畫的侵入，做出了不同的反應(yīng)與選擇，其中包含了對水彩畫兀素不同程度的吸納。
本文的研究集中在晚清“海派”畫家以來至“五四”運(yùn)動這近百年的時間段內(nèi)，建立在以明顯吸收水彩畫兀素并對革新中國畫產(chǎn)生積極作用，對中國畫壇產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的中國畫藝術(shù)大師為基礎(chǔ)，對水彩畫與近代傳統(tǒng)中國畫革新所產(chǎn)生的關(guān)系進(jìn)行梳理，思考藝術(shù)多?；纫幌盗袉栴}。
關(guān)鍵詞:藝術(shù)畫;西畫東漸;傳統(tǒng)中國畫;傳統(tǒng)中國畫革新;水彩畫

Abstract
Seeing Chinese neoteric art after Opium War, especially after "Sea Genre" in late QingDynasty, western painting has impenetrated Chinese painting art, which solicitation theinterlacing the afouling and the amalgamation of western and east culture. When it comes to19thcultucentury, after some civil wars, Chinese painting art was influenced by the westerne more and more intensity. The attitude between western and Chinesechallenge to neoteric Chinese artists. Meanwhile, it offered a space for theirpainting art is theart produce.
"Influenced by western art" is mainly manifested on the art kind, oil painting andindraught of western art inspirit. But the difference between Chinese traditional painting andoil painting made great excluding among their amalgamation. While watercolor's emergenceconciliated the contradiction. It also offered technique artifice and spirit support to theamalgamation.
Since "Sea Genre", the thinking of western painting made Chinese art involved in anunknown field, which also doubted the value of Chinese traditional painting and its exist way.Neoteric Chinese artists made different choice to the intruding of western art, including that ofwatercolor.
This thesis is mainly from "Sea Genre" in late Qing Dynasty to middle of 20th century,during this 100 years, Chinese art imbibed active factor of western painting to consummatetheir own. By doing some research on some Chinese traditional artists who influencedChinese art deeply, to thinking of the pluralistic as well as art noumenon itself ,etc.
Key words: Art pluralistic; Influenced by western art; Chinese traditional painting; Reform
Chinese traditional painting; Element of watercolor


目錄
中文摘要•••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••……工
英文摘要•.. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... II
引言••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••……1
第一章、“西畫東漸”與早期水彩畫發(fā)展•.. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 2
一、西畫東漸•.. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 2
二、水彩畫的廣泛傳播•.. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 2
(一)傳教士•................................................................................2
(二)留學(xué)生•................................................................................2
(二)月份牌•................................................................................3
(四)教科書.................................................................................3
第二章、“西畫東漸”中水彩畫承擔(dān)的歷史角色•.. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 4
一、早期的文化心理過渡... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 4
(一)清朝傳教士的油畫“水彩化”創(chuàng)作•..................................................4
(二)“新口本畫”對中國畫家的心理影響••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••……5
二、材料、技法過渡... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... g
(一)西洋油畫與傳統(tǒng)中國畫在材料技法上的差異•.. ..............................g
(二)西洋水彩畫與傳統(tǒng)中國畫在材料技法上的相近之處•.. ... ..................7
第二章、中國畫家對引水彩兀素入畫的不同實(shí)踐•.. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... g
一、早期“海派”畫家的探索•.. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... g
二、中國畫家對引水彩兀素入畫的四種選擇•.. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... g
(一)完全開放式•..........................................................................g
(二)半開放式•.. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .. 10
(二)另辟蹊徑式•.. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .. 13
(四)完全否定式•.. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .. 1 g
第四章、水彩兀素與近代中國畫形式變革•.. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .. 17
一、色彩•.. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 18
(一)中國傳統(tǒng)色彩體系•.. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .. 18
(二)狹義的“色彩變化”... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .. 18
(二)色彩關(guān)系•.. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .. 1 g
二、整體氛圍•.. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 2 0
(一)渲染背景•.. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 21
(二)氣氛烘托•.. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 21
(二)對“染”的地位提升•.. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 21
二、構(gòu)圖••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••……22
(一)線和面的變化•.. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 2 2
(二)焦點(diǎn)透視的引入•.. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 2 2
四、技法、材料•.. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 2 2
(一)“染”的大量使用•.................................................................22
(二)借鑒水彩畫渲染、破色等技法•.. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 2 2
結(jié)論•.. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 2 4
參考文獻(xiàn)•.. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .. 2 }
附錄•.. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 2 6
后記•.. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 2 7


參考文獻(xiàn)
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附錄
目前對近代與現(xiàn)代中國美術(shù)史時間段的劃分仍存在很大爭議，各種劃分方式的版本
也比較多，其中影響較大、學(xué)術(shù)上較承認(rèn)的劃分方式有二種:一、土伯敏著《中國美術(shù)
通史》，從1911年辛亥革命開始現(xiàn)代史;二、朱伯雄著《世界美術(shù)史》，從“海派”吳
昌碩開始現(xiàn)代史;二、張少俠、李小山著《中國現(xiàn)代繪畫史》，從“五四”前后開始現(xiàn)
代史。本文主要截取了從1840年鴉片戰(zhàn)爭開始“海派”藝術(shù)興起，到1919年“五四”
運(yùn)動以后這近百年時間，在這段時間內(nèi)像任伯年、吳昌碩、齊白石、黃賓虹、傅抱石這
樣的藝術(shù)家跨越了近代與現(xiàn)代，甚至古代、近代、現(xiàn)代，因此近代與現(xiàn)代的劃分無法嚴(yán)
格確定。本文參考以上二種劃分方式，粗略的將這段時間歸十近代，便十分析研究。后記
西洋水彩畫隨著“西畫東漸”傳入中國，在19世紀(jì)末20世紀(jì)初得到了比較廣泛的
發(fā)展，建國后又得到了長足的發(fā)展，但對水彩畫的廣泛關(guān)注卻是近十年的事情。查閱以
往水彩畫的資料很單一，也很簡略，尤其水彩畫剛傳入時的資料多以介紹作者和基本技
法為主旨，畫家作品多有水墨痕跡，很多資料都一再提及中國水墨對水彩畫的影響。20
世紀(jì)初轟轟烈烈的“西畫東漸”浪潮對中國畫壇的影響意義深遠(yuǎn)，關(guān)十西方藝術(shù)的傳入、
中國畫的革新、中西藝術(shù)的思考和比較的文章比比皆是，但都是以油畫和中國畫為論述
主體。水彩畫與油畫同是西方藝術(shù)，同時隨著“西畫東漸”浪潮傳入中國，同樣為近代
中國畫的革新做出了貢獻(xiàn)，但得到的關(guān)注與評價卻天地之別，這令我找到了研究的角度
和空間。
由人民美術(shù)出版社出版的“海派”繪畫主將任伯年的畫冊，里面發(fā)表了他的大量作品，通常在市面上常見到的大多是任伯年的人物畫，這本畫冊除了那些比較知名的作品之外，收錄了他許多花鳥寫意小品。這些小寫意花鳥畫生動逼真、色彩明艷，宛如一幅幅極具傳統(tǒng)學(xué)養(yǎng)的中國式水彩畫。與此同時，翻看了清代寫意花鳥代表人物揮壽平的畫冊，赫然發(fā)現(xiàn)
了任與揮的作品同是小寫意卻有著極大的不同，任的畫造型更加生動、準(zhǔn)確、構(gòu)圖更加
飽滿、色彩明艷動人，有了虛實(shí)、冷暖的變化，尤其色彩間的融合、變化使人明顯的看
到了水彩畫的影子。經(jīng)過翻閱了大量資料，終十確定了從鴉片戰(zhàn)爭后、“海派”藝術(shù)發(fā)
展到“五四”運(yùn)動之前這近百年間，水彩畫與中國畫革新的潛在聯(lián)系為研究方向。